Lot 135
**Maurice JORON. 1883-1937. Artiste peintre. L.A.S. Vaucresson, 29septembre 1930. 4 pp. in-4.
€ 200-300
Longue lettre dans laquelle le peintre livre ses réflexions sur l’harmonie nécessaire pour la décoration intérieure, le choix des couleurs et des lignes, louant l’école vénitienne. (…) On peut exprimer une idée, donner une atmosphère à une pièce, avec les moyens de la peinture aussi sûrement qu’avec l’écriture ordinaire. Ces moyens sont 1° le dessin 2° la couleur (…) 3° la matière. (…) Pour le dessin, c’est la plus ou moins grande contradiction de direction des lignes, des formes et leur harmonie (…). On sent très bien ce qu’exprime la forme ronde, puis toutes les formes ovales avec tous les genres d’élégance et jusqu’à la ligne brisée (…). Une des choses, formes les plus charmantes qui soient est bien le style vénitien du XVIIIe. De même pour la couleur. Les rouges, les bleus, les jaunes, etc. représentent une nuance de l’esprit. Cette nuance est violente si le ton est simple et entier, et plus ou moins complexe si le ton est composé. Si on affaiblit le ton avec du gris, il devient doux et subtil. Ainsi le rouge est jovial, coléreux, somptueux, d’une grandeur mièvre, etc., suivant son espèce (……). Si on emploie les tons violent, les valeurs entre eux seront très rapprochées. La peinture du Titien est ainsi. C’est un art qui, s’il n’est pas suprême est facilement lourd et empreint de vulgarité. Si on emploie les tons doux, gris, les valeurs sont très opposées. Exemple, la peinture du Tintoret, de Manet. Les miniatures personnes. Venise est d’une beauté inouïe parce que, pour les clairs, c’est ivoire, gris, rose, blanc, olivâtre, bleu clair, turquoise, et pour les foncés, gris noir et du bistres très sourds. Cela fait une grande distinction et une impression d’art très forte, et ce système est beaucoup plus faciles à réussir que l’autre (…). Etc.
- Notes: Longue lettre dans laquelle le peintre livre ses réflexions sur l’harmonie nécessaire pour la décoration intérieure, le choix des couleurs et des lignes, louant l’école vénitienne. (…) On peut exprimer une idée, donner une atmosphère à une pièce, avec les moyens de la peinture aussi sûrement qu’avec l’écriture ordinaire. Ces moyens sont 1° le dessin 2° la couleur (…) 3° la matière. (…) Pour le dessin, c’est la plus ou moins grande contradiction de direction des lignes, des formes et leur harmonie (…). On sent très bien ce qu’exprime la forme ronde, puis toutes les formes ovales avec tous les genres d’élégance et jusqu’à la ligne brisée (…). Une des choses, formes les plus charmantes qui soient est bien le style vénitien du XVIIIe. De même pour la couleur. Les rouges, les bleus, les jaunes, etc. représentent une nuance de l’esprit. Cette nuance est violente si le ton est simple et entier, et plus ou moins complexe si le ton est composé. Si on affaiblit le ton avec du gris, il devient doux et subtil. Ainsi le rouge est jovial, coléreux, somptueux, d’une grandeur mièvre, etc., suivant son espèce (……). Si on emploie les tons violent, les valeurs entre eux seront très rapprochées. La peinture du Titien est ainsi. C’est un art qui, s’il n’est pas suprême est facilement lourd et empreint de vulgarité. Si on emploie les tons doux, gris, les valeurs sont très opposées. Exemple, la peinture du Tintoret, de Manet. Les miniatures personnes. Venise est d’une beauté inouïe parce que, pour les clairs, c’est ivoire, gris, rose, blanc, olivâtre, bleu clair, turquoise, et pour les foncés, gris noir et du bistres très sourds. Cela fait une grande distinction et une impression d’art très forte, et ce système est beaucoup plus faciles à réussir que l’autre (…). Etc.
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