CLAUDE VIGNON (Paris, 1593-1670)
L'ENLÈVEMENT DE PERSEPHONE
Toile
Restaurations anciennes
The Rape of Proserpina, canvas
63 X 77 CM - 24 3/4 X 30 1/4 IN.

  • Notes: Paola Pacht-Bassani suggère que le tableau pourrait aussi représenter un Rapt des Sabines. Elle le compare à celui du musée du château de Blois, La Mort de Lucrèce (Toile, 138 x 149 CM), peint vers 1640-1650
    PROVENANCE :
    Vente anonyme à Versailles, Me Martn, 21 novembre 1971, n° 8 (école ?amande du XVIIe siècle) ;
    Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, Mes Guillot, Bu?etaud et Tailleur, 17 décembre 1984, n° 7 (Vignon et son atelier) ;
    Chez Galerie Marcus en 1986 ;
    Vente à Paris, Hôtel Drouot, Me Kohn, 6 mai 1994, n° 39 (attribué à Vignon) ;
    Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, Massol, 17 décembre 2003, n° 39 (Claude Vignon).
    BIBLIOGRAPHIE
    Paola Pacht Bassani, Claude Vignon 1593-1670, Paris, 1992, p. 409, n° 383.
    Né à Blois, Bunel est formé auprès de son père et de son frère aîné, qui étaient peintres, auteurs de cartons de vitraux, au château royal à l'époque où Henri IV y séjournait. Il voyage assez jeune en Espagne où il aurait travaillé avec Federico Zuccaro et Pellegrino Tibaldi sur le chantier de l'Escurial entre 1585 et 1588. Il est ensuite à Rome dans l'atelier de Zuccaro, puis retourne à Blois, et se marie à Tours en 1595. Il s'installe à Paris en 1599 à la demande d'Henri IV. Il est alors employé par Henri IV aux décors du Palais des Tuileries, puis dès 1603 à ceux de la Petite Galerie du Louvre (actuelle "Galerie d'Apollon", remodelée sous Louis XIV). Vers 1612-1614, Il collabore aux côtés de Gabriel Honnet, Guillaume Dumée et Ambroise Dubois, pour un cycle sur le thème de la Jérusalem délivrée du Tasse pour le Grand cabinet de la reine-mère au rez-de-chaussée de l'aile sud de la Cour carrée du Louvre. Il reçoit des commandes de grands retables pour plusieurs églises parisiennes, notamment de la part de Marie de Médicis (La Descente du Saint-Esprit dans l'église des Grands Augustins à Paris, L'Assomption de La Vierge et Le Christ au jardin de Gethsémani pour l'église des Feuillants dans le faubourg Saint-Honoré).
    Toute son importante activité de peintre décorateur de la Seconde École de Fontainebleau est presque entièrement perdue ; son tableau le plus connu aujourd'hui demeurant le Portrait d'Henri IV en Mars au château de Pau, daté vers 1605-1606. Il est le maître de son compatriote Claude Vignon.
    En 2001, le musée du Louvre achete Un Flutiste (RF 2001 14, Fig. 1), signé et daté au verso de 1591 et localisé à Venise, personnage que l'on retrouve à l'identique dans notre composition en haut à gauche. Cette indication est la seule mention que l'on ait d'un passage de notre artiste dans la Cité des Doges. Probablement avait-il eu la curiosité de s'y rendre après avoir vu les célèbres tableaux vénitiens de la collection royale espagnole alors conservés à l'Escorial.
    Notre composition représente un groupe de musiciens jouant ou répétant avec leurs partitions et leurs instruments. La partition ouverte dans les mains de la dame qui tourne le dos au spectateur est reconnaissable comme une adaptation du Magnificat. Comme l'atmosphère semble plutôt conviviale qu'ecclésiastique, on peut supposer qu'il s'agit d'une répétition, d'une scène de concert à table, à mi-corps, comme en peignait alors Niccolo Frangipane. Ce sujet sera rendu populaire par Caravage et ses élèves une quinzaine d'années plus tard à Rome, puis par Georges de la Tour.
    Jacob Bunel s'inspire des maîtres du Cinquecento vénitien (Titien, Tintoret et surtout Véronèse), comme en témoigne la figure principale au centre de la composition, sans doute la chanteuse du groupe. Les coloris très vifs confirment les qualités de coloristes que louaient déjà des contemporains du peintre : Carel Van Mander et Claude Vignon.
    Le thème musical est entièrement dans le style des artistes du Cinquecento tels que Giorgione, Titien et Cariani. La plupart des œuvres de Bunel sont fortement influencées par les peintres de la génération précédente, comme on le voit facilement dans la physionomie et même dans la coiffure de la femme qui occupe la position centrale dans la composition. Il est clair que l'artiste a vu les peintures de Véronèse et de Bordone.
    Une deuxième version de ce tableau, au cadrage plus serré, coupée sur la droite (il manque le luthiste), attribuée à Bunel, peut-être avec la participation de son atelier (Kerspern, op.cit), a été vendue en 2017 à Gênes.
    [1] Paola Pacht-Bassani, Claude Vignon 1593-1670, Paris, 2000, p. 72 ; Cécile Scailliérez, notice Jacob Bunel dans le catalogue de l'exposition Nouvelles acquisitions du Département des peintures, Musée du Louvre (1996-2001), Paris, musée du Louvre, Réunion des musées nationaux, 2002, pp.100-101.

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