FERNAND LÉGER (1881-1955)
APRÈS LE DÉLUGE, 1949
Gouache et encre de Chine sur fond lithographié sur papier
Signé des initiales et daté '49' en bas à droite dans la planche
Gouache and India ink on lithograph paper; signed with the artist's initials and dated '49' lower right on the plate
33 X 24,8 CM • 13 X 9 3/4 IN.

  • Notes: PROVENANCE
    Vente, Tajan, 16 octobre 2007, lot 28
    Acquis au cours de cette vente par l'actuel propriétaire

    BIBLIOGRAPHIE
    Lawrence Saphire, Fernand Léger l'œuvre gravé, Blue Moon Press, New York : 1978, p. 77.

    Un certificat de Madame Irus Hansma, en date du 28 janvier 2004, sera remis à l'acquéreur

    Le Comité Léger ne délivrera pas de certificat, il s'agit d'un multiple il n'y a aucun apport de la main du maître

    " Que Léger se soit lancé dans ce projet [Les illuminations] avec passion et intelligence, son respect pour les mots mêmes de Rimbaud le confirme. Des quinze illustrations, sept sont des passages de prose ou des poèmes calligraphiés et décorés. C'est particulièrement dans ceux-ci que Léger montre son affinité avec la pensée de Rimbaud, apportant à chaque composition calligraphiée non pas des images de son répertoire usuel, mais des image s'accordant parfaitement avec Rimbaud : les pas d'un ivrogne dans l'une et ceux d'un assassin dans une autre, la gaieté et le mouvement d'une corde et de clochers des Phrases (J'ai tendu les cordes), les formes sombres de départ, la calligraphie et ses ornements pour H et Est-elle aimée (cette édition rejette la variante " almée ") ; et finalement pour Parade (J'ai seul la clef de cette parade sauvage), une image qui diffère de l'iconographie habituelle à Léger dans ses parades de cirque et qui est tout à fait dans l'esprit de la pensée de Rimbaud.
    Ainsi Léger a-t-il conçu la moitié de ses illustrations comme partie intégrante du texte, méthode qui rappelle son travail pour La Fin du monde en 1919. Les huit autres illustrations, y compris un portait de Rimbaud en frontispice, sont plus précisément des images, mais l'une d'elles -Vies- représente une réflexion profonde sur le texte, et les autres en sont très proches. C'est précisément cette affinité de Léger pour Rimbaud qui explique un peu l'indifférence que le livre a rencontrée. (…)
    Parmi les quinze illustrations, les seules qui soient typiques de Léger sont la tête de femme de Fêtes de la faim, la masse d'éléments brillamment colorés de Après le Déluge, le paysage urbain de Villes I et le bâtiment en construction au bord de la route de Métropolitain. Ce sont toutes des images qui conviennent à Rimbaud, surtout les traits émouvants de la femme dessinée de façon à évoquer la détresse romantique de Fêtes de la faim. Il est dommage que le succès de Léger à concilier ses tendances personnelles et ses images naturelles avec la pensée de Rimbaud n'ait pas été mieux reconnu.
    Léger se donna même davantage aux Illuminations que ne l'indique la version définitive, dessinant une couverture vivante, qui ne fut pas utilisée, et au moins deux autres illustrations. Cette absence de couverture dessinée par Léger, caractéristique de ses livres depuis le tout début, donna aux Illuminations une apparence conventionnelle. La raison en est que l'éditeur cherchait à atteindre une audience de bibliophiles, et la typographie classique, également différente de la tendance habituelle de l'artiste, reflète bien également ce désir. Mais ces conditions ne diminuent as l'effet des quinze illustrations de Léger qui, avec les études supplémentaires, montrent que son choix de Rimbaud permit un engagement de sa part, avec tous ses pouvoirs créateurs. "
    Fernand Mourlot, Fernand Léger l'œuvre gravé, Blue Moon Press, New York : 1978, p. 14.

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24 septembre 2024 14:00 CEST
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