Lot 41
FRANCIS PICABIA (1879-1953)
SANS TITRE, PORTRAIT PRÉSUMÉ DE GERMAINE EVERLING, VERS 1942-1943
Huile sur carton
Signé en bas à droite
Oil on cardboard; signed lower right
45 X 38 CM - 17 3/4 X 15 IN.
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Notes:
Un certificat du Comité Picabia, en date du 10 avril 2024, sera remis à l’acquéreurUn certificat du Comité Picabia, en date du 10 avril 2024, sera remis à l'acquéreur
Peint au début des années 1940, ce portrait de femme appartient à la célèbre série des portraits réalisée par Francis Picabia durant les années de guerre. Installé dans le sud de la France après avoir quitté Paris, l'artiste développe alors une production singulière, caractérisée par une palette dominée par des tonalités froides - bleus profonds, gris argentés et rehauts nacrés - qui enveloppent ses fgures d'une atmosphère à la fois mélancolique et mystérieuse.
À cette période, Picabia s'éloigne des expérimentations radicales qui l'avaient rendu célèbre au sein du mouvement Dada et de ses compositions mécaniques des années 1910-1920. Il revient à une forme de fguration raffnée, souvent inspirée d'images issues de la culture visuelle populaire. Il puisait notamment son inspiration dans des illustrations de magazines tels que Paris Cinéma, Paris Magazine, Mon Paris ou encore dans certaines revues dites " de charme ". Des photographies de ces belles flles - actrices ou chanteuses de music-hall - Picabia a extrait des poses, des regards et des sourires, tantôt mystérieux, tantôt aguicheurs, qu'il transforme ensuite par la peinture en fgures à la présence presque irréelle.
Il renouvelle alors le genre du portrait par la modernité de son cadrage serré - concentré sur le visage de la femme - et par l'éclairage vif, qui façonne les traits du modèle à la manière de ceux d'un studio de cinéma.
Ces portraits occupent aujourd'hui une place essentielle dans la redécouverte critique de l'œuvre tardive de Picabia. Longtemps considérées comme provocatrices ou paradoxales, ces peintures sont désormais comprises comme une exploration volontaire de l'ambiguïté entre culture populaire, portrait classique et modernité. Elles témoignent de la liberté stylistique d'un artiste qui, tout au long de sa carrière, n'a cessé de remettre en question les catégories esthétiques établies.
Par leur atmosphère silencieuse et leur élégance distante, ces portraits incarnent l'un des moments les plus singuliers de la trajectoire de Picabia : celui d'un peintre qui, au cœur d'une époque troublée, transforme l'image féminine en une apparition intemporelle, à la fois séduisante et insaisissable.
Un portrait de Germaine Everling ?
Francis Picabia entretient dès les années 1920´s une relation passionnée avec Germaine Everling, qui devient à la fois sa compagne et l'une de ses principales muses. Proche des milieux artistiques d'avant-garde, elle partage avec Francis Picabia une période marquée par l'effervescence du mouvement Dada et par une intense activité créative. Plusieurs œuvres de Picabia témoignent de cette relation et laissent apparaître l'influence qu'Everling a pu exercer sur l'imaginaire de l'artiste. On retiendra le Portrait dada de Germaine Everling (1920), aujourd'hui conservé au Centre Pompidou.
Le tableau que nous présentons pourrait s'inscrire dans ce contexte intime et artistique. Une annotation fgurant au dos mentionne en effet le nom de Germaine Everling, suggérant que l'œuvre pourrait constituer son portrait. Toutefois, en l'absence de confrmation formelle ou de documentation supplémentaire, cette attribution demeure hypothétique. L'hypothèse reste néanmoins séduisante, cette fgure féminine représentée avec un regard aguicheur, pourrait correspondre à l'image que Picabia donnait parfois de celle qui fut l'une des femmes marquantes de sa vie.
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Tajan
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