GUSTAVE MOREAU (1826-1898)
GALATÉE (FIGURE DES GROTTES)
Crayon sur papier
Signé en bas à droite
Titré en bas au milieu
Pencil on paper; signed lower right; titled lower middle

22 X 14 CM • 8 5/8 X 5 1/2 IN.

  • Notes: PROVENANCE
    Vente, Me Bolscher, Tableaux modernes orientalistes et coloniaux, Paris, Drouot, 14 mai 1975, lot 23.
    Collection particulière, France.

    BIBLIOGRAPHIE
    Pierre-Louis Mathieu, Gustave Moreau. Sa vie, son œuvre, catalogue raisonné de l'œuvre achevé,
    Paris: 1976, reproduit et décrit sous le n°198, p. 324.
    Pierre-Louis Mathieu, Gustave Moreau. Monographie et nouveau catalogue raisonné de l'œuvre achevé, Paris: 1998, reproduit et décrit sous le n°229, p. 347.

    "O Galatée, plus blanche que le pétale neigeux du troène, plus fieurie que les prés, plus élancée que l'aune au tronc allonge, plus éblouissante que le verre, plus folâtre que le jeune chevreau, plus lisse que les coquillages polis par la perpétuelle caresse du flot, plus délicieuse que le soleil en hiver, que l'ombre en été, plus majestueuse que le frêne, plus digne des regards que le fier platane, plus transparente que la glace, plus douce que ne l'est au goût la grappe mûre, au toucher le duvet du cygne et le lait caillé, et, si tu ne te dérobais pas, plus belle qu'un jardin aux eaux vives; mais aussi Galatée plus farouche que les jeunes taureaux indomptés, plus dure que le chêne chargé d'ans, plus trompeuse que l'onde, plus insaisissable que les souples rejets du saule ou de la clématite, plus inébranlable que ces rochers, plus impétueuse que le torrent, plus fière que le paon quand on le loue, plus cuisante que le feu, plus épineuse que la macle, plus cruelle que l'ourse qui a mis bas, plus sourde que les flots, plus implacable que le serpent foulé aux pieds."
    Ovide, Les Métamorphoses, Édition et traduction: Joseph Chamonard, Flammarion, Paris: 1966, p. 339.

    "Gustave Moreau met d'abord en avant la prééminence de la pensée dans l'œuvre d'art : il reprend ainsi à son compte les idées développées par Léonard de Vinci dans son célèbre Traité à propos de la peinture comme " cosa mentale ", voire comme " poésie muette ", ainsi que la décrivait Léonard. Cette pensée, c'est par la ligne et l'arabesque - c'est-à-dire l'ornement, le motif décoratif - qu'il veut d'abord l'évoquer. C'est ce qui explique sans doute l'importance du dessin dans la genèse de l'œuvre."
    Pierre-Louis Mathieu, Gustave Moreau. Monographie et nouveau catalogue raisonné de l'œuvre achevé, ACR Edition, Paris: 1998, p. 234.

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