JOSEPH SIMA (1891-1971), JOSEF ŠIMA DIT
ÉCLUSE, 1950
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite Contresignée et datée au dos
Oil on canvas; signed and dated lower right; signed again and dated on the reverse
61 X 50 CM • 24 X 19 3/4 IN.

  • Notes: PROVENANCE
    Collection privée, France
    Puis par descendance à l’actuel propriétaire

    EXPOSITION
    Turin, Biennale, Les peintres d’aujourd’hui France-Italie, 1951, listé dans le catalogue d’exposition (n. p. )

    JOSEPH SIMA
    ÉCLUSE, 1950

    En 1950, quelques années après la fin de la deuxième guerre mondiale - période durant laquelle Joseph Sima avait cessé de peindre - l'artiste d'origine tchèque installé en France depuis 1921, déménage dans un petit appartement près de la Porte d'Orléans à Paris. Il revient d'un voyage en Slovaquie où il a revu les paysages de son enfance qui lui ont inspiré de nombreux dessins. Commence sa série "Les Plaines de Brie" (1950-1953) où Sima se plonge dans les souvenirs de ce voyage ainsi que ceux des paysages de Yèbles dans la Brie.
    L'huile sur toile Écluse datée de 1950 s'inscrit dans cette série de vues aux perspectives aplanies, aux formes géométriques douces et aux couleurs azur clair et dorées. La simplification des formes des maisons et leur hiératisme n'est pas sans rappeler une autre œuvre déterminante dans le cheminement artistique de l'artiste : Le Havre, 1923. Les maisons aux formes cubisantes semblent flotter au bord de l'eau, et la vue des toits en deux dimensions est une référence aux petites maisons aux toits oranges dans la vallée de la Montagne Saint-Victoire peinte tant de fois par Cézanne. Tout comme dans Le Havre, l'œuvre Écluse est dénuée d'élément organique. Ni herbe, ni arbre pour ce paysage, mais de l'eau et des habitations. Ces deux visions bien loin de la réalité, sont des paysages oniriques qui semblent avoir fusionné dans la mémoire de l'artiste. Dans Écluse, la transparence des couleurs et des formes, l'effet de "calque" ajoutent à cette vision onirique.
    Conservée dans la même collection française depuis les années 1960, Écluse est un témoignage important de trois piliers de la production artistique de Sima : les éléments - air, terre, feu et eau - le paysage et la mémoire. Cette huile sur toile constitue aussi un moment charnière pour l'artiste qui en s'éloignant du surréalisme va peu à peu prendre le chemin de l'abstraction.

    In 1950, just a few years after World War II - a period where Josef Sima had stopped painting - the Czech-born artist, who had lived in France since 1921, moved into a small apartment in Porte d'Orléans in Paris. It is because of a trip in Slovakia, where Sima saw his childhood landscapes, that the artist had found inspiration again for his drawings. At this moment he starts the series "Les Plaines de Brie" (1950-1953). The artist depicts his travel memories from Slovakia and from Yèbles, a region in Brie. Écluse is an oil on canvas dated 1950 from this series, where the artist shows us flattened views with soft geometric shapes and light azure and golden colours. This work reminds us of Le Havre, painted by Sima in 1923. Like Écluse, this painting was already representing a lock with simplified shapes and a source of water in the foreground. Houses seem to be floating on the water. They are painted in a cubist way and with two dimensional roofs, which is a reference to Cézanne who used to paint the orange roofs of the Sainte-Victoire mountain houses. As in Le Havre, there are no organic elements in Écluse, no grass, no trees, only water and houses. This painting is not depicting true landscapes, it is a dreamlike vision inspired by the artist's memories. The use of transparency for the colours and the shapes, increase the dreamlike vision.
    Écluse stayed in the same French collection since 1960. This painting is the perfect illustration of Sima's artistic production because of the reference of his usual topics, which are the four elements, the landscape, and the memory. This oil on canvas is also a turning point in his artistic carrier as it is the beginning of his abstraction era and his separation with surrealism.

    "Outre ces souvenirs d'enfance, ce qui a été décisif dans mon travail de peintre ce sont les rencontres que j'ai faites : [...] La découverte de Cézanne, par exemple, qui fut capitale pour moi. Ce que soudain le siècle m'apprenait, c'est ce renversement décisif que Cézanne avait fait subir à la technique picturale. Le ciel était peint avec la même insistance que le premier plan du tableau, de sorte que chaque élément se trouvait ainsi doué d'un poids
    et comme soumis à une perpétuelle retombée."
    Josef Síma, Entretien avec Jacques Henric, Les Lettres françaises, 13 novembre 1968.

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18 juin 2024 19:00 CEST
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