Lot 236
PANNEAU DE REVÊTEMENT SIGNÉ "AWLÂD CHEMLA TUNIS" ET DATÉ 1350H./1930-31
composé de six carreaux en céramique formant un vase fleuri en vive polychromie au centre d'une arcature. Signé "Awlâd Chemla Tunis" et daté 1350H./1930-31, en bas à droite. Dans un encadrement de carreaux noirs.
Tunisie, Tunis, 1930-31.
On y joint six carreaux carrés en céramique polychrome reprenant la même composition, marqués en creux "Chemla Tunis, made in Tunisia", au dos.
(Deux carreaux fêlés).
TWO MIHRAB POLYCHROME POTTERY TILE PANELS, ONE FRAMED, SIGNED AWLÂD CHEMLA (SONS OF CHEMLA) AND DATED 1350 AH/1930-31, TUNISIA, TUNIS, 1930.
DIM. (TOTALE) 52 X 37 CM (20 1/2 X 14 9/16 IN.)
DIM. (UN CARREAU) 15 X 15 CM (5 15/16 X 5 15/16 IN.)
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Notes:
NOTE
Fondée en 1880 par Jacob Chemla comme petit atelier de céramique appelé "El Qallaline" sur la route de la plage à la Goulette près de Tunis, cette petite entreprise familiale s'est rapidement développée pour devenir l'un des producteurs de céramique les plus célèbres de Tunisie au cours du dix-neuvième siècle. Soutenue à l'origine par le gouvernement tunisien dans un effort pour faire revivre les techniques et les styles céramiques anciens, la famille Chemla s'est concentrée sur la création de poteries céramiques tunisiennes traditionnelles. Vers 1910, Jacob Chemla a commencé à travailler avec ses trois fils, Victor, qui est devenu le chef céramiste, Mouche (Moshe), qui était un dessinateur très accompli, et Albert, qui a agi en tant que chef d'entreprise pour la famille. Ils installent leur atelier au 32, route du Bardo à Tunis sous le nom de "Les Fils de J.Chemla". Dès lors, leurs créations sont signées Awlad Chemla, Tunis ("fils de Chemla, Tunis") comme sur le présent exemplaire.
La passion de la famille pour la poterie tunisienne historique est évidente dans le choix des couleurs et le style utilisé dans la production de leurs céramiques. Ce panneau de carreaux et les suivants ont été produits dans la palette habituelle de Chemla, comprenant un fond de couleur crème avec de multiples nuances de bleu, notamment bleu foncé et gris-bleu, un jaune ocre profond, un vert émeraude et un vert olive plus clair, avec un ton de brun utilisé pour souligner le dessin et évoquer la technique plus ancienne de la cuerda seca (Loviconi 1994, p. 100). Le mihrab traditionnel ou bien le cadre architectural sert de toile de fond à la composition sur les panneaux de carreaux, encadrant un beau vase d'où s'échappent de magnifiques bouquets de fleurs et une fontaine évoquant le jardin du paradis.
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