Lot 60
PEDRO DE MENA Y MEDRANO
(GRANADA, 1628 - MÁLAGA, 1688)
Vierge de l'Immaculée Conception
Sculpture en bois polychromé, doré et argenté
XVIIe siècle sur un socle octogonal en bois doré
(Quelques petites restaurations d'usage)
PEDRO DE MENA Y MEDRANO, VIRGIN OF THE IMMACULATE CONCEPTION SCULPTURE, 17TH CENTURY
49 CM - 19,3 IN.
Socle : 14 CM - Base : 5,51 IN.
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Notes:
Cette sculpture représente le thème de l'Immaculée Conception de la Vierge Marie, largement diffusé en Espagne au début du XVIIe siècle, l'Espagne ayant été l'un des principaux défenseurs de ce concept théologique, déclaré dogme par l'Église catholique deux siècles plus tard. L'histoire de ce modèle sculptural commence en 1656 lorsque Alonso Cano exécute une sculpture en bois polychrome de l'Immaculée Conception pour le grand lutrin du chœur de la cathédrale de Grenade. Depuis cette date, la sculpture de Cano est exposée en permanence dans la sacristie de la cathédrale. Dès le début, elle est devenue l'objet d'une grande dévotion et un point de référence essentiel pour les sculpteurs de la ville. À cette époque, l'artiste le plus important de Grenade, aux côtés de Cano, était Pedro de Mena.
Pedro de Mena a exécuté deux sculptures de la Vierge Immaculée à deux ans d'intervalle. La première est documentée en 1656, la seconde est signée et datée de 1658. Dans la première, Mena s'est inspiré d'un modèle de Cano datant de la période madrilène de ce dernier, tandis que la seconde est une version relativement fidèle de celle qui se trouve dans la cathédrale de Grenade. Cette seconde œuvre confirme que l'art de Mena a évolué d'une étroite adhésion aux modèles de Cano vers un style plus individuel qui est évident dans ses Immaculées Conceptions des années 1670 et 1680.
La présente Immaculée Conception date de l'époque où Mena suivait de près le style de Cano. Néanmoins, Mena ajoute dans cet exemple des touches personnelles qui le différencient du modèle et font que cette œuvre n'est pas une réplique possible ou une simple copie de celle de Cano. Parmi elles, le modelage délicat du visage de la jeune Vierge, à la surface lisse et douce, dans lequel l'artiste élimine des éléments très expressifs dans sa recherche d'un type de beauté plus idéal, s'éloignant ainsi du naturalisme de Cano. Cet aspect formel marque le début de l'évolution des visages féminins de Mena qui, à la fin de sa vie, acquièrent des formes synthétiques et simplifiées qui n'ont pas été suffisamment appréciées dans la littérature.
La présente sculpture a une base dorée qui peut être considérée comme ayant été réalisée par l'artiste lui-même.
José Luis Romero Torres
Historien de l'art et conservateur du patrimoine historique
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