ƒ Tamara de Lempicka (1898-1980)
Les deux amies V, vers 1974
Huile sur toile
Signée en bas à gauche
Oil on canvas
Signed lower left
68,2 x 38,7 cm - 26 7/8 x 15 1/4 in.

    Notes:
  • Provenance :
    Galerie Domberg, Stuttgart
    Collection privée

    Bibliographie :
    J. Harrison, A Portrait of the Artist, Houston City Magazine, Août 1978, reproduite page 41
    Alain Blondel, Tamara de Lempicka, Catalogue raisonné 1921-1979, Lausanne, 1999, reproduite en couleur page 417, référencée sous le numéro B.489

    Le tableau que nous présentons ici est la 5e version de ce thème.
    Elève d'André Lhote, Tamara de Lempicka s'est appliquée à respecter les conseils de celui-ci mais en faisant évoluer son style.
    En effet, ce dernier lui avait dit notamment que trois couleurs au maximum, déclinées selon tous les dégradés, suffisent à créer une toile harmonieuse. Les premières versions des « Deux amies », toutes réalisées en 1960 et quelques, comportaient bien 3 couleurs, mais dans des nuances beaucoup plus sombres.

    Tamara de Lempicka disait : « Ne pas copier, créer un nouveau style, des couleurs lumineuses et brillantes… Je veux qu'au milieu de cent autres toiles, on remarque mes œuvres au premier coup d'œil »
    En effet, il parait impossible de ne pas identifier l'artiste dans cette toile.
    Elle a choisi cependant cette fois des nuances de violet, blanc et orange, qui donnent une modernité incomparable à cette toile de 1974.
    Boudelle lui disait d'ailleurs ; « Si vous n'aviez pas d'aussi belles couleurs, j'aimerais que vous fassiez de la sculpture ».

    Si André Lhote fut son professeur, ses maîtres à penser sont ceux de la renaissance italienne ; Pontormo, Bronzino, Michel Ange…
    Elle s'est donc inspirée du maniérisme italien qu'elle est allée admirer en Italie, pour l'adapter à ses toiles, créant son propre style.
    Le contraposto de la femme de droite, habilement réalisé par un jeu de nuances, de couleurs, d'ombres et de lumière, est inédit.
    Les courbes ingresques restent sensuelles malgré l'esprit cubique avec lequel elles sont traitées, illustrant ainsi parfaitement la phrase d'un critique de son temps qui avait résumé son œuvre de la manière suivante : « Une lumière à la manière d'Ingres, du cubisme à la Fernand Leger, avec du rouge à lèvres Chanel ».

    Les personnages, malgré le caractère indéniablement saphique de la scène, sont traités avec une extrême pudeur. Les seules parties intimes données à voir, un sein pour la femme de gauche et les fesses de la femme de droite, son traitées architecturalement et dégagent malgré cela une sensualité propre à toucher le spectateur sans pour autant évoquer la moindre gêne.
    Le cadrage, volontairement serré démontre de l'évolution stylistique et de la maturité de Tamara de Lempicka.
    Les personnages sont libérés des voiles pesants, habits volumineux, de ses premiers tableaux. La toile est traversée en diagonale par les corps et assume la forme serpentine qui rompt avec l'équilibre architectural et les arrières plans structurés de ses débuts.

    En plein épanouissement de son style, Tamara de Lempicka a encore ici inventé un nouveau genre : le maniérisme moderniste.

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